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《唐多令》历史与发祥：

《唐多令》一词牌名，据传源自唐代进士郑愚，因其曾作一首《唐多令》而得名。但此说法在学术界并未获取鄙俚招供，更多以为该词牌是南宋时辰的新创。该词牌一名“糖多令”“南楼令”“箜篌曲”等，这些一名或因词东说念主创作时的特定情境，或因词中特定文句而得名。

《唐多令》早先并不流行，但在南宋时辰，跟着一些着名词东说念主的选拔，慢慢广为东说念主知。相配是刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》一词，使得这个正本较为冷僻的词牌变得广受接待，并激发了鄙俚的师法。

除了刘过的作品外，吴文英、刘辰翁等词东说念主也创作了多首《唐多令》词作，这些作品各具特色，丰富了该词牌的艺术内涵。《唐多令》词作多表达词东说念主内心的心扉世界，既有对家国运说念的真切矜恤，也有对个东说念主遇到的感触与无奈。其格调含蓄簇新，心扉表达无邪多变。

《唐多令》词牌的范例与格律：

1. 基本范例

《唐多令》词牌的基本范例为双调六十字，前后段各五句、四平韵。这一范例以南宋词东说念主刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》为正体，结构庄重，韵脚分明。

2. 平仄范例

《唐多令》的平仄范例解任古词的平仄规定，看重朗朗上口的节拍感。

上阕：

中仄仄平平（韵）

中平中仄平（韵）

仄中平、中仄平平（韵）

中仄中平平仄仄

中中仄、仄平平（韵）

下阕：范例与上阕调换。

其中，“中”字默示该位置的字可平可仄，而“韵”字则表明该句需押韵。在实质创作中，词东说念主需凭证具体心扉表达和境界营造，无邪改动平仄，但总体上需保合手与词牌格律的妥洽合股。

3. 叠句条款

《唐多令》词牌在叠句方面并无额外条款。与某些词牌如《长相想》等需要叠韵不同，《唐多令》更看重合座的平仄妥洽与韵脚安排，而非特定的叠句局面。

4. 变体局面

除了正体六十字外，《唐多令》词牌还存在一些变体局面。这些变体主要通过字句的改动来繁衍，但均保合手了双调局面与平声韵脚的基本脾性。

变体一：双调六十一字，前后段各五句、四平韵。此变体以吴文英的《唐多令·惜别》为代表，与正体比较，前段第三句多一衬字。

变体二：双调六十二字，前后段各五句、四平韵。此变体以成全的《唐多令·丝雨织莺梭》为代表，前后段第三句均为上三下五之八字句法，第五句为三字读之六字句。

底下咱们来抚玩《唐多令》名篇：

[1]

《唐多令·芦叶满汀洲》

宋·刘过

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故东说念主今在否？

旧山河浑是新愁。

欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

刘过（1154年－1206年），字改之，号龙洲说念东说念主。吉州太和（今江西泰和县）东说念主，长于庐陵（今江西吉安）。他的这首词是唐多令词牌的代表作品，被繁多词集收录，如《龙洲词》等。此词乃随性应歌之作，于轻快之情调中又露出感伤，让唐多令这个词牌被更多东说念主所知。

[2]

《唐多令·惜别》

宋·吴文英

哪里合成愁？离东说念主心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都说念晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年岁梦中休，花空烟水流。

燕辞归、客尚滞留。

垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

吴文英（约1200年－约1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）东说念主。其词多写个情面感和身世之感，格调密丽幽深。《唐多令·惜别》被收录在《梦窗词集》中，此词前段第三句衍一字，词风疏快而不质实，颇能体现此调特色。

[3]

《唐多令·丝雨织莺梭》

宋·成全

丝雨织莺梭，浮钱点细荷。

燕风轻、庭宇正清和。

苔面唾茸堆绣径，春去也、奈春何。

宫柳老小女，题红隔翠波。

扇鸾孤、尘暗合欢罗。

门外绿阴深似海，应未比、旧愁多。

成全（1232年－1298年），字公谨，号草窗，又号霄斋、苹洲、萧斋，晚年号弁阳老东说念主、四水潜夫、华不注山东说念主，南宋末年词东说念主、体裁家。他的这首词被收录在《草窗词》中。因刘过词有“二十年重过南楼”句，成全将“唐多令”改名为“南楼令”。

[4]

《唐多令·秋暮有感》

宋·陈允平

休去采芙蓉，秋江烟水空。

带斜阳、一派征鸿。

欲顿闲愁无顿处，都著在、两眉峰。

苦衷寄题红，画桥活水东。

断肠东说念主、无奈秋浓。

总结层楼归去懒，早月牙、挂梧桐。

陈允平，南宋末年至元朝初期词东说念主，字君衡，一字衡仲，号西麓，生于宁宗嘉定八年至十三年间（1215—1220）。他曾任沿海制置司推断，文章包括《西麓诗稿》《西麓继周集》和《日湖渔唱》词集，这首词收录在其《日湖渔唱》中。

[5]

《唐多令·雨过水明霞》

宋·邓剡

雨过水明霞，潮回岸带沙。

叶声寒、飞透窗纱。

堪恨西风吹世换，更吹我、落海角。

寂静孤身一人古豪华，乌衣日又斜。

说兴一火、燕入谁家。

唯一南来多量雁，和明月、宿芦花。

邓剡（1232年－1303年），字光荐，又字中甫，号中斋，吉州庐陵（今江西吉安）东说念主。理宗景定三年（1262年）进士，其词多表达国破家一火之凄苦，《唐多令·雨过水明霞》被收录在《中斋集》中。

[6]

《唐多令·明月满沧州》

宋·刘辰翁

明月满沧州，长江一意流。

更何东说念主、横笛危楼。

世界不知兴废事，三十万、八千秋。

落叶女墙头，铜驼无恙不。

看青山、白骨堆愁。

除却月宫花树下，尘坱莽、欲何游。

刘辰翁（1233年－1297年），字会孟，别号须溪。庐陵灌溪（今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村）东说念主。南宋末年着名的爱国词东说念主。其作品多收录在《须溪词》中，他曾和刘过《唐多令·芦叶满汀洲》之韵作多首《唐多令》，这首《唐多令·明月满沧州》是其中之一。

[7]

《唐多令·柳絮》

清·曹雪芹

粉堕百花洲，香残燕子楼。

一团团、逐队成球。

飘泊亦如东说念主命薄，空绸缪，说风致。

草木也知愁，韶华竟白头。

叹今生、谁舍谁收！

嫁与东风春无论，凭尔去，忍滞留！

曹雪芹（约1715年－约1763年），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》的作家。《唐多令·柳絮》出自《红楼梦》第七十回，是林黛玉所作，借柳絮表达身世飘零之感。

[8]

《唐多令·雨夜》

清·纳兰性德

丝雨织红茵，苔阶压绣纹。

是年年、肠断薄暮。

到眼芳菲都惹恨，那更说，塞垣春。

萧飒不胜闻，残妆拥夜分。

为梨花、深掩重门。

梦向金微山下去，才识路，又移军。

纳兰性德（1655年－1685年），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山东说念主，满洲正黄旗东说念主，清朝初年词东说念主。其词集《饮水词》中收录了这首《唐多令·雨夜》，词中营造出悲惨的氛围，体现出词东说念主的讲究心扉。

[9]

《唐多令·寒食》

明·陈子龙

碧草带芳林，寒塘涨水深。

五更风雨断遥岑。

雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。

双缕绣盘金，平沙油壁侵。

宫东说念主斜外柳阴阴。

总结西陵松柏路，肠断也，不胜寻。

陈子龙（1608年－1647年），字卧子，号大樽，松江花亭（今上海松江）东说念主。崇祯十年（1637年）进士，后任绍兴府推官等，有《陈忠裕公全集》。这阕《唐多令》据王沄的《陈子龙年谱续》说，与《二郎神·晴明感旧》均系“先生绝笔”，作于南明永历元年（1647）春三月。

[10]

《唐多令·中秋与夺客泛舟》

明·杨慎

飞镜露云头，金波水面浮。

水晶宫、整宿中秋。

唤取官奴吹玉笛，香雾湿，锦云留。

二客亦风致，螂川泛小舟。

问怎样、赤壁黄州。

坡老有灵应饱读掌，世界寄浮蝣。

杨慎（1488年－1559年），字用修，号升庵，新都（今属四川）东说念主。明代体裁家、学者，其这首词收录在他的诗词研究，形色了中秋泛舟的景象，颇有野蛮之感。

需要能干的是，由于历史原因和文件流传的复杂性，关于某些词作的包摄和创作布景可能存在一定的争议或不细目性。因此，在抚玩和研究这些词作时，需要笼统多方面的资料和信息进行考据和分析。小编整理如有错漏，请不惜见教！

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