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《阳关曲》历史与发祥：
《阳关曲》词牌名因唐代诗东谈主王维的《送元二使安西》诗“西出阳关无故东谈主”句而得名。此诗描写了送别友东谈主西去阳关的气象，情感深挚，田地悠远。王维的《送元二使安西》其后被谱成乐曲，称为《阳关曲》或《渭城曲》，笔名《阳关三叠》。这首乐曲在唐代粗拙流传，成为送别时的经典曲目。
到了宋代，《阳关曲》手脚词牌名初始流行。宋代词东谈主苏轼曾创作过多首《阳关曲》词作，其中《阳关曲·中秋月》被视为正体，单调二十八字，四句三平韵。
清代也有词东谈主使用《阳关曲》词牌进行创作，如刘嗣绾等，进一步丰富了这一词牌的艺术内涵。《阳关曲》词牌承载着深厚的分辨情感和文化意想。在古代体裁中，“阳关”常手脚边塞和分辨的秀雅，出当今稠密诗词作品中。
《阳关曲》词牌的法子与格律：
1. 基本法子
字数：单调二十八字。
句数：四句。
韵脚：三平韵。
2. 平仄法子
正身段律：仄平平仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平（韵）。
其中，“中”暗示可平可仄。
3. 叠句条款
《阳关曲》在演唱时，有叠唱的传统。对于叠唱的具体格式，历史上存在多种说法。
一种流行的说法是，每句齐再唱，而第一句不叠。即第二句、第三句、第四句各叠唱一遍，第一句则不叠。
另一种说法是，末句三叠，即第四句反复唱三遍。
还有一种说法是，除首句外，每句反复唱两遍。
4. 变体容颜
变体情况：天然《阳关曲》的基本法子和格律较为固定，但在本色创作中，也存在一些变体容颜。这些变体可能在字数、句数、平仄或韵脚等方面有所变化。
底下咱们来赏玩《阳关曲》名篇：
[1]
《阳关曲·中秋月》
宋·苏轼
暮云收尽溢繁难，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月来岁那处看。
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）东谈主。嘉祐进士，是宋代体裁最高设置的代表。《阳关曲·中秋月》被收录在《东坡乐府》中。此调以苏轼《阳关曲·中秋月》为正体，苏轼的这首词记叙了作家与其胞弟苏辙旧雨再见，共赏中秋月的乐事，同期也表达了聚后不久又得离异的哀伤与感叹。
[2]
《阳关曲·答李公择》
宋·苏轼
济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。
使君莫忘霅溪女，还作阳关肠断声。
这首词创作于宋神宗熙宁十年（1077年），被收录在《东坡诗集》卷八中。这首词以景寓情，气象和会，既展现了苏轼对济南好意思好春光的喜爱，又表达了他对友东谈主李公择的深有情怀。词中援用了《阳关》曲，加多了作品的文化内涵和情感深度。
[3]
《阳关曲·军中》
宋·苏轼
受降城下紫髯郎，戏马台南旧战场。
恨君不取契丹首，金甲牙旗归闾阎。
该作品被收录在《东坡诗集》卷八中。此词写军中之事，苏轼在这首词中借用了三国时辰孙权和秦末项羽、刘邦的历史典故，来表达我方对北宋边域战事的温雅和感叹。
[4]
《阳关曲·一声欸乃出前川》
清·刘嗣绾
一声欸乃出前川，万顷烟波接远天。
此去不知那处泊，月明空照分辨船。
刘嗣绾（1762年—1820年），江苏阳湖东谈主，字简之，号芙初，嘉庆十三年进士，授编修。工诗及韵文，有《尚絅堂集》。此诗描写了分辨的场景，以“一声欸乃”（摇橹声）开篇，点出船只行将启航。万顷烟波与远天贯串，营造出一种辉煌而荒凉的氛围。诗东谈主不知船只将泊于那处，只留住明月空照分辨之船，表达了深深的离愁别绪。
[5]
《阳关曲·前帆已入白云堆》
清·刘嗣绾
前帆已入白云堆，后橹犹闻唤客回。
莫谈阳关无素交，月明沉共踌躇。
该作品出自《筝船词》，被一些诗词集收录。这首诗一样以分辨为主题。前帆已驶入白云深处，秀雅着友东谈主已渐行渐远。后橹犹闻唤客回，可能是诗东谈主在思象或回忆美妙到的招呼声，表达了对友东谈主的不舍。
[6]
《阳关曲·题岳阳楼》
宋·刘仙伦
西风落日楚江头，一叶扁舟缆洪流。
五月色播慨叹老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
刘仙伦，南宋诗东谈主，生平职业不祥。他是一位布衣诗东谈主，虽有报国之心，但因对南宋政局动怒，只有寄情山水。这首《阳关曲·题岳阳楼》即是他借助岳阳楼表达我方喜欢故国江山的逸致情感，以及对东谈主生遭遇的感叹之作。
[7]
《阳关曲・送元二使安西》
唐・王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故东谈主。
王维（701 年－761 年，一说 699 年 —761 年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）东谈主，祖籍山西祁县。唐朝著名诗东谈主、画家。此诗是王维送一又友去西北边域时作的诗，后被谱成《阳关三叠》，是送行乐曲，亦然中国十大古琴曲之一，被收录在《王右丞集笺注》等多种古籍中，是《阳关曲》词牌的发祥之作。
需要看重的是，由于历史原因和文件流传的复杂性，对于某些词作的包摄和创作配景可能存在一定的争议或不细则性。因此，在赏玩和相关这些词作时，需要概述多方面的贵寓和信息进行验证和分析。小编整理如有错漏，请不惜见教！
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