《董文敏画稿册》是董其昌的一套颠倒画稿册，现藏于好意思国波士顿好意思术博物馆。

《董文敏画稿册》是一套充满神话履历、迤逦遗留于今、存世极为忽视的董其昌粉本画稿册。天然未见任何董氏题跋及签字，但据其鉴藏图章以及高士奇等保藏家的后记，不错阐发此册实属董氏晚年极品。画稿册历经多位名家递藏，包括睢阳袁氏、高士奇、王时敏曾孙王俊、方薰、何绍基、吴式芬等，最终于1939年入藏波士顿好意思术博物馆。

《董文敏画稿册》是图文相佐的傍边对开册页，收录了董其昌山水树石画稿20帧、高士奇后记18帧，及后东说念主后记6帧。画稿册中的画幅大小不一，有窄条、中等矩形幅，也有通页宽幅。试验方面，既有粉人性质的、齐全构图的山水溪岸，色站也有课徒稿性质的、信笔铺陈的坡岸及山头，同期还兼有归纳和游戏性质的三两树石。

董其昌的画稿展现了他对文字与心地的清爽的高度自发，以及对画与天然连络的潜入清爽。他的画作追求由心而发的抒发，这种气象频频披露于不经意间，变成了草草不经意而天机偶发的妙笔。画稿册中的作品“笔笔得元东说念主神髓”，令东说念主味索无限，充分体现了董其昌的绘图艺术设立。

除了艺术价值外，《董文敏画稿册》还具有极高的文件价值。高士奇等保藏家的后记中，不仅包含了对画面自己的玩赏与赞好意思，还反馈了他们的鉴藏心得、糊口日志和东说念主生感悟。这些后记为咱们了解明清藏家的公私坚韧、艺术赏识行径以及董其昌绘图艺术的流传提供了贵重的而已。

董其昌是明朝后期的大臣、字画家，以山水画著称，鉴戒于董源、巨然、黄公望、倪瓒等民众。他的画作笔致娟秀中庸，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。董其昌以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”的了得代表。他的绘图艺术与表面对明末清初的画坛影响甚大，为中国画的发展提供了新鲜的表面基础。

《董文敏画稿册》是董其昌绘图艺术的颠倒遗产，不仅展现了他高妙的绘图技能和广大的艺术念念想，还为咱们了解明清时分的艺术赏识行径提供了贵重的而已。这套画稿册的存在，无疑是对中国绘图艺术史的一次贫苦孝敬。